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| photo: lutin |
1.接續著前一篇的訪談，主持人接著再詢問Osvaldo，關於上次所說的：若沒有社交探戈，只有舞台式探戈的話，則探戈終將死亡。那麼，目前的現況是，舞台式探戈的老師在全球授課，而社交式的milonguero也越來越少，那麼Tango的未來會如何？
2.Osvaldo個人的推測是，社交探戈是探戈 人的主場；這些社交探戈人，是探戈的主要擁護者；他們是業餘的，為了興趣而跳的；他們不是被動的參與者，不是被動的只欣賞歌詞或音樂的旁觀者；他們是主動想要跳舞的人。
3.雖然今日的Milonga舞會不似當年黃金時期的繁盛，但在目前高科技時代，人與人真實接觸變少的情況下，Milonga舞會還是有它珍貴的價值。
4.若是業餘的社交探戈人消失了，只剩下Tango藝術舞者與職人，那很有可能最後只剩下展演，然後這個舞就漸漸消失。
5.關於第二個問題，探戈的三種人：藝術舞者、職人、與業餘人士。Osvaldo的觀察是：在藝術舞者群裡，有一些人同時是好的老師，但為數不多。在職人群裡，也不一定有好的老師。探戈老師的出現，是因應八零年代尾至九零年代起的時代需求；它是一個新的系統；在那之前，探戈的學習主要不是向老師學。以前的時代，探戈有點像是男女的一種溝通方式；而大家因為投入許多時間在舞蹈裡，所以不那麼需要正式的教學系統。但現今情況不同了，舞會數量不多，因此向老師學習，能加快進步的速度。
6.Osvaldo建議社群裡的老師們，也許可以定期開會，在社群裡建立一套有效能且有價值的教學系統，好讓社交探戈的社群能茁壯。好的教學系統是很重要的，要不然，情況會持續變成：來學習的人多，但留下來的人數少。
7.主持人問：是否能對選擇探戈課程的方式給些建議？例如，要能區別舞台上面跳的，與真正社交式跳的，方式是不同的。
8.Osvaldo回答：當你看著舞台上面的舞者，你會很想學他們那樣跳。但你終究會發現，自己的能力有限。經過多少堂的大師課之後，有一天你會找到一個能教你基礎課程的老師；也就是教你如何走路的老師。
9.藝術舞者、職人、或業餘人士，不論是誰，探戈最重要的事，就是順著音樂，好好的走在擁抱裡。好似簡單，其實超難。因為藝術舞者或職人跳的舞序與裝飾，是他們自己獨特的路徑；但真正重要的東西，不是那些複雜的東西，而是走路！沒有走路，你就走不進這條複雜的路。
10.目前這個狀況持續了20年，還看不出端倪，而20年對探戈來說，不算長。在Milonga裡，自然會淘汰不適者。為何？因為當藝術舞者進入Milonga裡，如果他够有sense，如果大眾也够有sense，那他肯定自然會跳得像業餘者，像milonguero或者職人那樣；因為在社交場子，他必須遵守規則。
11.主持人： 是的，如果一位藝術舞者，走過了生涯的許多階段，他自然會知道他的位置；但對於向這些藝術舞者學習的人而言，他們可能會不懂其中的差異，導致想把舞台的東西帶進milonga裡......
12.Osvaldo回答：那就要看milonga本身的品質了，如果一個milonga有它自己的氣氛，自然會拒絕與阻止不適合的行為：「別撞我、你在作什麼...等等」。活動發起者，也會跟他說：「笨蛋，你怎麼回事？你到底想要作什麼？」
社交探戈是一個群體，它有如衛星環繞著一個想像的太陽而逆時針運行，對我而言，不撞到他人的秩序是最重要的，這樣大家都會有自己的空間，好好跟著音樂走路與擁抱，同時也尊重他人。
13.主持人：你說的沒錯，那些想秀的人是少數；但現今的情況，似乎與你說的有些相反；有時我去一些milonga，反而覺得自己不知所措；
Osvaldo回答：是的，但那種不會長久。
14.主持人：此外，我還常被人問道：妳那些訪談是很不錯，但為什麼受訪主角都是老人家？還有些人要我推薦適合的舞會，但我推薦的，裡面多數的探戈人都是老人家，而且數量還逐漸消失。
15.Osvaldo回答：這是另外一個新現象；多數年輕人喜歡秀味式的舞步，反而不太喜歡擁抱；這是最近20年來的新議題；以前不是這樣的，之前的探戈，擁抱是其中重要的元素之一。
現在年輕人，不再需要在眾人面前，藉著擁抱來表達對舞伴的情緒。他們也許比較想秀舞步。也許要等到他們五十多歲，才會有擁抱的需求。而探戈會等他們變老。
Monica（主持人名），我跟妳說，探戈最重要的發明是：在舞蹈裡的擁抱。人類用身體跳舞跳了幾百年，一開始的雙人舞從宮廷的華爾茲開始，兩個人分超開的，中間可以有鬥犬穿越，兩個人可以邊跳邊講話；直到探戈把兩個人“ㄅㄥˋ”一聲黏起來，用藝術的形式成為一體。當這樣的探戈初傳到歐洲，特別是傳到法國時，大家皆為之目炫神迷！擁抱式的舞蹈！
16.Osvaldo提到，在他的年代，男士都從女步開始學起；學好之後才有資格學男步；對BA人而言，兩種必定要會的事：足球與探戈。Osvaldo曾中斷跳舞，後來又回來了，跟許多許多不同老師學習；身為大學老師，他知道向老師學習可以加快進步的速度。
17.身為ＤＪ，Osvaldo解釋Tanda的來源 : 以前的人們跟著樂團演奏而跳舞，但每個樂團有自己特有的音樂style, 同一時期的曲子style變化不大，同質性較高。人們會依據音樂，找到自己想跳的舞伴； 如果你突然在tanda裡改變曲風，大家會覺得被你騙了。我自己喜歡在同一個tanda裡，放同一樂團／年代的歌。你可以穿插有無人聲／純樂曲，但那不是重點。
在一個Milonga裡，人們最多跳25個樂團；曲風要彼此有差異性。而ＤＪ最好也要知道怎麼跳舞。
18. Osvaldo曾花了幾年的時間，從25個樂團裡面精選出許多tanda，收錄在40張CD裡，專輯叫作：La Fiesta del '40'。人們反應不錯。
19.主持人Monica請Osvaldo多談談擁抱，他說：最近我看到一件令我驚訝的事。在San Telmo我看到年輕男女拿著海報，上面寫著：給觀光客免費的擁抱。雖然我不是人類學家，但對我而言，擁抱是最古老的，傳達愛的姿勢。握手的源起則在表示自己手上沒有武器；表示和平。
但擁抱不是在講和平！它在講愛、感情、需要對方。
探戈把擁抱放進舞蹈藝術裡，而你要抱著的是會講話的身體；探戈是肢體語言，配上親密的感官感受、與帶著鄉愁與優雅的音樂。
帶著思愁，因為它不是快樂的音樂，它有點像在說：讓我們就活在當下吧，因為任誰也抵擋不住時間的洪流，我們終將成為塵土；因此，就讓我們儘可能享受著當下吧。
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