沒有社交式探戈,探戈就會凋零

photo: lutin

這段訪談裡,Osvaldo提到了:
1.對Tango 兩個最大的傷害:搖滾樂的出現,以及阿根廷政治因素。
2.Tango當年的兩種生態:一種在城市裡,擁擠的milonga場地,跳舞的milonguero人數很多卻找不太到舞伴,一週五天都在跳,使用不分開的擁抱;他們有極高的音樂性,不太重視舞序;
另一群則是在鄉村的人,只有週末才跳舞,Salon的場地很大,但人數不多,他們有固定的舞伴,重視編定的舞序與走路的美感,使用open embrace, 但對音樂性較不那麼重視。

3.探戈人士三種分類:業餘、職人、與藝術家。唯有靠前兩類累積出足够的文化資源與能量,才能產出第三類屬於舞台的藝術家。但常常人們只重視藝術家,輕忽前兩類。

4.是那些舞台的藝術家,把探戈推廣至全世界。但被吸引來學習的人們,會忘了自己不一定有相同的條件,能跳得像舞台藝術那樣。

5.藝術家與教學者不同!藝術家比較自我,也因為這樣,他/她才能成為藝術家。他們要與眾不同,才能獨創新局。至於社交式的規則,不在他們考慮之內。

6.舞台探戈,承襲自Salon,而 Tango Nuevo則承襲自Milonguero style;
  Tango Nuevo跟milonguero一樣,都很重視音樂性,但Nuevo還把舞序也融合其中,不會漏掉任何一拍。

7.在Youtube裡的眾多探戈影片裡,可以觀察到——不是每位舞台式的探戈舞者,都能有辦法能同時注重音樂的詮釋。

8.舞台藝術家,與Tango教師,分別需要不同的人格特質。
  Osvaldo曾私下問4對舞台藝術家,他們表示,其實教學有點無聊。但若要作為一位Tango教師,你必須具備大方分享與耐心的人格特質,一如其他領域的教師一樣。你必須熱愛教學。

9.舞台式與社交式的探戈都很重要,但沒有社交式探戈,探戈就會凋零。


原影片網址:
https://youtu.be/M2Bu5Zl8AEk


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文/攝影:Lutin
戒指:Belgium Diamond House

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