專訪G.W. (2):Leader，先別急著學舞步！先多聽一點探戈音樂

 

Q:學習探戈時，你可以談談探戈音樂的重要性嗎？

G.W.:

我總是特別強調一件事：Leader 要多聽探戈音樂。
聽得越多，音樂的流動與感覺就會慢慢融入你的身體。
我相信，到了最後，這些音樂性會很自然地流露在你的舞蹈裡。

十八年前，當我剛開始熟悉探戈音樂時，我的第一位探戈老師會分享一些

收錄探戈音樂的 CD 給我們，並要求我們回去聆聽，當作一項練習。

後來，當我自己開始教探戈時，我也做了同樣的事情。

我把探戈音樂燒錄成 CD，送給我的學生，鼓勵他們盡可能多聽。

現在回頭看，我想那大概是我聽探戈音樂最多的一段時期。

Q:你第一次聽到探戈音樂時，是什麼感覺？身為從salsa池裡過來的我，第一次聽的時候，覺得探戈音樂感覺相當古老，而且不像 Bachata那麼浪漫……（我當時還是強迫自己去聽，哈哈）。好奇對你來說，一開始在接受探戈音樂這件事上，有否遇到困難？

G.W.:

一開始我狂聽探戈音樂，主要是因為:那是老師交代的作業，哈哈。

老師叫我多聽探戈音樂，我就照著去做，盡可能地多聽。

直到現在，比起傳統探戈音樂，我還是比較喜歡 Nuevo Tango（新探戈）。也許正因如此，當我在 milonga（探戈舞會）裡聽到傳統的 AM 音樂時，有時反而會產生一種「我真的好想跳這首」的感覺。

十多年後的現在，我不太會特別去找探戈音樂來聽。大多時候，我是在 milonga 裡很自然地聽到。

跳了這麼多年的探戈，我發現我融入音樂的方式，並不是另外把它當成一門課來研究，而是在跳舞的過程中，就這樣自然地聽著音樂，慢慢學會了它。

Q：身為短期記憶很強的follower, 我在四首歌的時間裡，

很容易發現有些常被重複固定的招式。

以學語言的比喻來說，有三個要素：

accuracy精準, fluency流暢, complexity複雜度。

當學習者把前二個向度練好之後，難道是要學更多更難的招嗎？

但我發現，你似乎有能力打破招與式，

把它們拆解成更基礎的元素，讓我跟你跳起來，沒有斧鑿的痕跡。

雖然我不會Lead, 但我能够想像，

這中間有一個瓶頸，而且要突破應該很困難。

你是如何穿越舞步的？

G.W.:

真正重要的不是你知道多少舞步，

而是你對基本動作理解得有多深，以及你能夠

多自由地根據音樂和舞伴，把這些動作組合起來。

如果你真正理解了基本元素，

即使不需要背下幾百種舞步，也能創造出非常豐富的變化。

這大概是我學習過程中最重要的一個階段。 

當我對固定的舞步變得熟悉之後，

我開始不再那麼專注於舞步本身，

而是把注意力放在舞步裡面的各個元素。

我不再想著：「現在我應該跳這個舞步。」而是開始注意方向、重心轉移、軸轉、節奏、停頓，以及與舞伴之間的連結。

然後，我慢慢開始能夠根據音樂和舞伴，

改變其中一個元素，或者把它和另一個元素組合起來。

最後，舞動開始不再像是一連串背熟的舞步，而更像是水自然流動一樣。

這大概就是為什麼我總是強調，要多聽探戈音樂。

我也認為，在探戈舞會裡和不同的舞伴多跳舞，也非常重要。

當你逐漸熟悉音樂，也累積了和不同舞伴跳舞的經驗之後，

你不需要強迫自己去追求「即興」。

即興的動作會自然地出現。

最後，我認為即興其實並不是某一種特殊的技巧。

它是在音樂、動作，以及與舞伴之間的連結，

深深融入你的身體之後，自然而然產生的東西。