Tangoandchaos作者Rick McGarrey，花了五年時間在BA蹲點，期間他拍攝了許多技術絕佳的milonguero們，在社交舞會時如何起舞。
因為他手上有太多好的舞會影片，不知從何開始介紹起；最後他決定以Ismael Heljalil爺爺的這段影片，在下午沒有著正式西裝時的日常舞會，當成他一系列探戈分析的開頭。
Rick表示，這種日常舞會，也反映了眾多milonguero們習以為常的功力：他們能接受各式音樂、各種身材與style的舞伴 (影片裡的女生比爺爺還高）、同時還要處理舞池各種交通狀況。
首先，作者Rick邀請我們了解這首歌的歌詞《No Me Extraña》。歌詞裡感嘆著愛人離開了這位男主角、感嘆昨日一去不返、感嘆這就是人生。
接著，作者Rick請我們觀察Ismael Heljalil爺爺怎麼跳這支舞。
表面上看起來，似乎沒什麼厲害的——爺爺跟其他milonguero們一樣，其實會很多腳步與招式，但他此時卻沒有使用出來；幾乎看不到完整的giro或corrida; 女士也只作了半個ocho！但這並不表示沒什麼好研究的。
Rick邀請大家注意爺爺如何等待音樂、如何為第一步累積能量。
Rick邀請大家注意爺爺如何等待音樂、如何為第一步累積能量。
在大約第20秒時，當Laurenz的鋼琴有一個小琶音，只見爺爺帶著舞伴轉了個小圈，當五個音的琶音結束時，小圈也剛好轉完了。在看影片的同時，作者Rick請大家同時回想探戈技術各層面： posture, step, balance, connection, and compás. 如果我是那位女生，我會好驚豔爺爺的這種詮釋。
長期在B.A.蹲點觀察的Rick，練就了一雙好眼力； 他判定舞技高低的方法如下：好的舞者，用腰部以下 （也就是腳）表達節奏感。而腰部以上則用來表達音樂的弦律及感情。
Rick建議我們在看這段影片時，可以輪流用手掌遮住上半身或下半身，以利觀察Ismae爺爺如何踩在節奏上。
若只看上半身，可以觀察到兩人的身體如何在舞池流動。此外爺爺的上半身可以觀察到，他如何與女士連結；而女士可以看著爺爺的上半身想像：當妳與這樣的舞者共舞時，肢體與情緒可能會有什麼感受。(我感受到一股超平靜的水流）
作者建議我們多看幾次。然後擱置幾天，之後再看一次。去習慣它的音樂，然後想像你把創作這首歌的所有相關人招集到眼前：包含作曲家、作詞者、指揮、歌者、及樂手群。然後你問： 你們創作出這首探戈，它終究得拿來跳舞的；那麼你們覺得Ismael爺爺這對跳的如何？是否有呼應你們創作的初衷、是否跳得對味；這是你們創作時心裡勾勒的那個畫面嗎？
作者建議我們多看幾次。然後擱置幾天，之後再看一次。去習慣它的音樂，然後想像你把創作這首歌的所有相關人招集到眼前：包含作曲家、作詞者、指揮、歌者、及樂手群。然後你問： 你們創作出這首探戈，它終究得拿來跳舞的；那麼你們覺得Ismael爺爺這對跳的如何？是否有呼應你們創作的初衷、是否跳得對味；這是你們創作時心裡勾勒的那個畫面嗎？
為了研究爺爺的腳步，我使用 Youtube超慢速播放第1分20秒處，仔細觀察Ismael爺爺，如何在深擁抱的情況下，在沒有向前踩任何腳步，卻有辦法用身體上半身的旋轉，控制女士自由腳(左腳）向後伸。
使用0.25速度播放，重看十次這一秒
我初步推測，爺爺似乎是利用小小的後交叉與上半身擰轉，產生某種旋力，讓女士以慣性的方式作旋轉；但爺爺不是用甩力（一甩就會很躁動)，他右腳在女生旋轉時，有向後多踩一步，作為讓女生停止旋轉的煞車，並讓女生左自由腳向前自然交叉，接著才作Cruzada;
此外在旋轉前，爺爺似乎有利用膝蓋的彎曲，作出能量累積，當女生右腳踩下去、配合她膝蓋的伸直，旋力也自然產生。
（ 男士膝蓋的曲直變化，對深擁抱的發訊技術很重要）
發訊技術不是瞬間結束的力道，而是可以有頭，尾，及過程漸變的訊號；也正因為這樣，才有可能像爺爺這樣，作出千變萬化的細膩動作質感。
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